是个爽片！打戏拳拳到肉！公路片质感！结局大快人心！浴火之路，三人在超现实的“侠义世界”中的浴火重生！

Tiger|Rabbit|Wolf 崔大路，李红樱，赵子山。初见这三个人：出狱就去卧轨的崔大路，在清洁车前摘下口罩的李红樱，火车轨道旁拉着银色行李箱的赵子山。剧情慢慢展开，每个人背后的故事也在找孩子的这一路上展现在观众面前，在澡堂里，在车内，在佛像旁，在篝火旁，那一瞬间回忆被痛苦地剥开，或者说这些过往日复一日地曾经也正在折磨着这三个失去孩子的人。“拐三角”三人之间从互相猜疑，互相利用，互相争吵到最后互相信任，互相依赖，互相共情，彼此感恩。人被逼急了，是会触底反弹的；丢孩子的人被逼急了，环绕在他们身上压抑痛苦的底色，激发出了不顾一切的狠和深入虎穴的勇，以自己的方式让人贩子偿命，就是要出那么一口恶气。人在做天在看，三人就像江湖上的侠客一样，替天行道，而天道也在某些时候帮助着他们。崔大路和赵子山将恨和痛外化为了挥出去的拳头，而李红樱则把一切苦楚隐忍于内心。

影片中时不时来的些许幽默，是苦中的一点乐，是尝完一剂苦药后的一颗糖，给他们自己，也给银幕前的我们。 谈谈我对这三个人的感觉。 崔大路，他的故事是最早出来的。给我的感觉是，看起来吊儿郎当的但是这何尝不是失去孩子后日复一日的折磨，磨出麻木后的自我伪装？他自责，他后悔，眼里有恨，心中有义，多年以来四处漂泊，到处悬赏，却始终找寻不到那一晚被面包车带走的孩子。在这过程中，他遇到了李红樱。 李红樱，她是充满了神秘感的，是摇摇欲坠的，她把自己的脆弱藏了起来，她把自己的过往也藏了起来，她的身上有悲凉感，还有股淡淡的忧伤，失去孩子的痛苦与自责灼烧着她，悔恨吞噬着她，“哪个母亲不想亲自养大自己的孩子”，找到女儿是支撑着她的信念，催生出她心底放手一搏的勇气，粹炼出她的坚毅和果决。因为陆永安，赵子山找到了李红樱。 赵子山，狠，很狠，眼神能杀人，从头狠到尾。可是是什么让他变成了现在这样？在佛像旁，手刃快手胡子后，我们终于知道是孩子再也不能失而复得的彻底绝望，改变了一个父亲。既然上天关上了我与孩子重聚的门，那么我就替天行道，惩戒恶人；那么我愿以身献祭，还再无拐的天下。 演员们都演得很好，甚至可以说是惊喜是惊艳，三人团的化学反应也是一大看点。李红樱很难演，她的情绪大多数时候是内收的，赵丽颖诠释得很好。剧情紧凑，经得起推敲，找孩子一直都是主线，高潮一段接着一段。值得一提的是，影片的整体bgm都非常适配于每一个场景，是加分项。还有，扑面而来的公路片质感。 看了首映，今天又再看了一遍，想到李红樱，其实是有点难过的。她很迷人，她也很让人心疼。 侧躺在床上被崔大路邀请一起去昆城找孩子泪水已经蓄满眼眶，最后留下的一行泪； 来到昆城找到陆永安，故事被一层层揭开之时墨镜下的一行泪； 去往人贩子点交钱买回小叶子的途中，坐在车后迫不及待又对前途充满担忧的那一行泪； 被困公路，呼啸的风沙，从天而降的兔子落入赵子山的刀刃之下，挡在前方害怕但决绝的眼中有泪； 河边万念俱灰，转而柳暗花明，永远的失去变为了再次的获得，抿紧嘴唇，湿漉的头发之下释放的一行泪。 美丽的，坚强的，侠义的，可悲的，矛盾的，幸运的，还活着的一位母亲。 漫天大雪，裹着围巾，吸着烟，缓缓吐出的烟雾散开，我们看到的一双眼睛里，有疲惫，有不甘，有忧伤，有脆弱，有共情，也有倔强。

现实残酷，但是电影可以理想。恶人终有恶报的结尾或许能给正在泥泞中趟着，在悬崖边走着的人们趟出泥泞，离开悬崖的信念和力量。电影能够让更多人关注到打拐这一社会议题，是电影承载的价值和意义，也是电影的成功。影片并没有过分地表达悲情，更多地聚焦在了受害者的反击。因果报应，恶有恶报，这就是我们最朴素的情感期待啊。现实中做不到的事情，但是电影可以为现实去狠狠出一口恶气。

原以为是悲情打拐题材，没想到是公路追凶悬疑电影。剧情并未过多渲染悲剧，更多刻画的是找孩子、为孩子复仇的情节，赵丽颖一点不出戏，主要是为她而来！以后也请多多拍大荧幕电影吧???? 视觉呈现上，影片营造出了一种凄凉、冷峻的悬疑氛围，增强了故事的真实和紧张感。被拐卖的孩子VS人贩子，猫和老鼠的追逐，激烈的追逐与对抗，紧张刺激的场面，贴身肉搏，拳拳到肉，还蛮精彩，血债血偿，看到人贩子被嗝屁那一瞬间还蛮爽的～！看到小叶子被找到的一瞬间看到亲人相见的一瞬间，泪奔ing???????????? 某些情节的处理上稍显仓促，但总体而言，《浴火之路》是一部有反差，深度和有力量的作品，它以独特的视角为我们讲述了一个关于爱与正义的动人故事，奋起反抗，结局太美好，泪崩，愿天下没有拐卖！愿所有父母和孩子都能早日团聚！！！????????????

趁我现在刚从电影院出来一个小时，记录一下我最新鲜最直观的感受，这是一部想走商业片路线最后却连原本打拐题材的文艺性一起丢失的中不溜片子 而且很明显能看出来剧本不好，我不知道他拍这个剧本的用意是什么？ 首先我承认他在剪辑，然后画面音效的调动上很出色，但这并不意味着你可以直接拿剪辑手法去推动剧情发展吧 反派和主角的心理历程都很牵强，给我的感觉就是编剧自己都不知道怎么解释，然后就想用剪辑糊弄过去，不是说蒙太奇不好，关键是电影本身是一个以故事为导向的东西，几处很重要的关节点你都拿意识流混过去，就不合理。。 前面用关门声省略打戏我就不说了，开车时沙漠里突然而至的这个沙尘暴和掉到车上的兔子，这个意象奇不奇怪？我就问你 一群人围着救不救那只兔子争论，也让我觉得很奇怪，矛盾不是这样推动的，你懂吗？我知道编剧可能是想表达暗示出李红樱是一个保护孩子的母亲，但我只觉得她是一个不必要的圣母 最让我难以接受的省略在赵子山被扣留的那一段，崔大路抱着孩子下山滚下山坡，我有想过是不是因为岸上的手机铃声响了，所以让李红樱放弃了自杀的念头，但你却用画面告诉我是孩子远在千里之外的哭泣声，唤醒了她活下去的念头，最后接到电话孩子找到了，完全就是扯淡不是吗？ 一点都不现实，这片子完全是一个臆想症患者的幻想，没有半点能说服人的地方 包括最后反派的下线，你非说他儿子是因为知道他爸是人贩子，故意装傻，是不是有病啊？还非得让他儿子自杀，然后让他混江湖多年的爸一起跳下去陪他，说的通吗？降智也不能这么降吧？ 而且他爸一个人贩子他儿子竟然会找不到老婆？空窗期还那么久。。最后就非得看上女主呗 另外整部戏女人的戏份很少，基本上就是男人戏，整体对女主的定位是很肤浅的，动不动就是你的女人、我的女人、好妈妈、好女人，像某种挂件某种资源，感情戏发展的也很emmm 这部电影最可取的地方我觉得就在于画面，音效和剪辑的调用很好，公路片的宏大被拿捏得恰到好处，但一到剧情就开始萎靡不振，所以导致我观影的心情整体起伏很大，心里只有一个疑问，制作组，你们这个剧本是非拍不可吗？不能再磨一磨，换个剧本拍吗？

看完浴火之路的第一感受就是太悲壮了。 三位普通的父母本该毫无瓜葛，却因同一目的聚在了一起，一路上他们互相猜忌到信任彼此，共同踏上爆裂打拐之路。 或许人们眼中丢了孩子的父母，都是丢了魂的父母，是悲情的角色。但这部电影中聚焦的是三位倔强、坚韧、不屈和勇敢的父母，就像电影里说的“丢了孩子的父母就得变成虎变成狼”，而两位父亲也真真正正的成为了虎和狼。 反观赵丽颖饰演的李红樱，打破传统苦情的女主的形象，孩子被拐的母亲不再是哭哭啼啼的，女子本弱为母则刚，她敢闯，在明知自己孩子被找到了却毅然决然的以身入局，让人不得不肃然起敬。 再回到头来，明明是一部公路爽片，为什么说第一感受是悲壮，就像影片中所说，全世界被拐孩子能够被找回的概率只有千分之三，电影底色依旧是悲的，为了中和这种压抑的氛围，片中穿插了很多诙谐、幽默的元素，让人笑中有泪，泪中带笑。 最后，愿天下无拐！希望这部电影能让更多的人关注到丢了孩子的家庭，也希望每一个家庭都能够团圆美满！